Divo emblema degli attori della generazione X dei primi anni ’90, Brad Pitt sta ora risalendo la china dove era caduto nelle sue ultime interpretazioni, le quali lo avevano classificato come "bello di Hollywood che fa incassare al botteghino". Brad Pitt sta dicendo che non ci sta ad essere targhettizzato: per questo motivo, dopo aver visto il piccolo film fenomeno Lock & Stock, pazzi scatenati, ha accettato di lavorare a paga ridottissima in Snatch dello stesso regista: Guy Richie.

Brad Pitt, sorpassata da un po’ la trentina, sta tornando a essere quell’attore con quel cervello che nel 1995 gli aveva fatto accettare la parte del pazzo ecologico ne L’esercito delle 12 scimmie di Terry Gilliam, parte che gli valse persino una candidatura all’Oscar.

Nato artisticamente nel 1990 come "il gran bel culo" che Gina Davis si porta a letto in Thelma & Louise di Ridley Scott, Brad non accenna a smettere di interpretare le parti da ribelle: un cameo divino in Una vita al massimo, protagonista nell’eccessivo Kalifornia, bello ed erede di Robert Redford nel lungo In mezzo scorre il fiume, dannato con anima ruba la scena a Tom Cruise in Intervista con il Vampiro.

È il 1994 e l’anno successivo arriva la consacrazione che lo porta definitivamente in serie A: l’interpretazione del poliziotto iroso al fianco di Morgan Freeman in Seven, del cupo David Fincher, lo porta alla ribalta di tutti. Seven segna la svolta per tutti: ormai film di culto, è il fiore all’occhiello del giovane attore. Con David Fincher creerà ancora scalpore, seppur in tono minore, anche come qualità dell’opera, in Fight Club, dove sfigurato rinuncia alla sua bellezza a servizio della storia.

Vi presento Joe Black e Sette anni in Tibet sono i due passi falsi che lo fanno tornare ai tempi di Vento di Passioni: classificato solo come "bello di Hollywood" i film non hanno comunque successo e le inquadrature in tre quarti, con fotografia per modelli, lo fanno diventare oggetto di scherno di tutta la critica mondiale che subito dimentica i suoi film precedenti.

Con Snatch e The Mexican sembra invece essere tornato ai tempi d’oro delle libere decisioni, ai tempi in cui non deve vendersi, ma vendere.